"ذا ليون كينغ" 2019: إبهار فنيّ يفتقد الروح

استعانت الشركة بمخرج "كتاب الأدغال" جون فافرو لتحقيق المشروع، واضعةً له أكبر ميزانية في تاريخها (260 مليون دولار أميركي). النتيجة التقنيّة مُبهرة إلى أبعد حدّ، إذْ تمّ تحقيق نقلة نوعية على مستوى المؤثّرات البصرية في السينما. قبل 7 أعوام، أنجز آنغ لي Life Of Pi، فأحدث ظهور النمر بكثافة ولقطات قريبة وشكلٍ حقيقي طفرةً مُبهرة. الآن، تخلق "ديزني" عالمًا كاملاً من الحيوانات المُنّفذة بفضل الكمبيوتر: مئات الكائنات الحية تصدّرت المشهد والبطولة، والنتيجة منعكسةٌ في صعوبة فصلها عن الأفلام الوثائقية الحقيقية في "ناشونال جيوغرافيك". ولعلّ التتابع الحرّ والشاعريّ في "الأسد الملك" لشعرة ساقطة من رأس الأسد "سيمبا"، حتّى وصولها إلى يد القرد "رفيقي"، ومرورها بكثير من الرياح والحيوانات، يوضح ما يمكن أن يمنحه تطوّر كهذا للسينما، إن أُحْسِن استخدامه. هذا البعد التقني يستحقّ الاحتفاء والتقدير، بمعزلٍ عن أيّ شيء آخر.

لكن المشكلة الحقيقية كامنةٌ في معضلة التعامل مع أصلٍ يمتلك شعبية وجودة قصصية: هل تُغيّر الشركة في تفاصيل الحبكة والأحداث والشخصيات (حذفًا أو إضافة)، مع المخاطرة بغضب مئات ملايين عشّاق فيلم الرسوم، أو تتّخذ الخيار الأسلم وتنفّذ المشروع كما هو، مع مخاطرة أخرى تكمن في فقدان الدهشة؟ اتّخذت "ديزني" الخيار الثاني: الفيلم إعادة مُطابقة للنسخة الأصليّة، حتّى بتقطيع المونتاج، وباللحظة التي ينتهي عندها مشهد ويبدأ آخر. الحذف والإضافة مقتصران على تفاصيل قليلة، كاختصار أغنية Be Prepared، التي يُغنّيها الأسد "سكار"، أو مطاردة الضباع لـ"سيمبا" عند ذهابه إلى مقبرة الأفيال. هناك إضافة أغنية أخرى لـ"نالا"، استغلالاً للأداء الصوتي للمطربة بيونسي، وكذلك بعض مشاهد Pride Lands أثناء حكم "سكار". هذه كلّها تفاصيل جانبيّة، بينما الفيلم برمّته لا يزال كالأصل.


فهل كون "الأسد الملك" الجديد نسخةً "طبق الأصل" عن النسخة القديمة جعله سيئًا، كما قال معظم النقّاد في هجومهم العنيف عليه؟ الفيلم الجديد ليس سيئًا، لكن المُشاهد، الذي يعرف الفيلم الأصلي، يُدرك بعد 10 دقائق أنْ لا شيء من التفاصيل سيتغيّر، وبالتالي يُركّز اهتمامه على التقنيّات، وعلى كيفية تنفيذ كلّ مشهد. أصبح الفيلم صورًا متحركة، مبهرة بدقّة تنفيذها، وليس عملاً يُثير رغبة في متابعة أحداثه أو التأثّر به، وخصوصًا أن قرار "ديزني" الالتزام بالواقعية الشديدة، أفْقَدَ الشخصيات ميزة التعبير البشري، كما في الأصل. وبالتالي، فالمَشاهد الدرامية الكبيرة كلّها فقدت روح الحدث، كما حصل مع موت "موفاسا"، وهذه إحدى أكثر اللحظات تأثيرًا في ذاكرة جيل كامل. ففي الأصل، هناك دموع "سيمبا" وصراخه وتعبيراته الخائفة والمذعورة، لكن تعبيره في الجديد جامدٌ كأسد حقيقي، ما أفْقَد اللحظة روحها. خلاصة القول إن مشاهدة الجديد بفضول، للمرة الأولى، ناتجة من رغبة الاطّلاع على المُنجز التقني. لكن، يصعب جدًا التفكير في مُشاهدته مرة أخرى، لأيّ سبب كان.