.. إلى كوليرا مصر 1947

أوحت تلك الجائحة في مصر للشاعرة العراقية، نازك الملائكة، بكتابة قصيدتها "الكوليرا" التي تنازعت مع قصيدةٍ لبدر شاكر السياب على الأسبقية في ريادة الشعر الحر عربيا. نشرتها في ذلك العام، وفيها: في كل مكانٍ روحٌ تصرخُ في الظلماتْ/ في كل مكانٍ يبكي صوتْ/ هذا ما قد مزّقه الموتْ/ الموتُ الموتُ الموتْ/ يا حزنَ النيل الصارخ مما فعلَ الموتْ. وفي مقطع آخر: تشكو البشريةُ ما يرتكبُ الموتْ/ الكوليرا/ في كهف الرعب مع الأشلاءْ/ في صمت الأبد القاسي حيث الموت دواءْ/ استيقظ داءُ الكوليرا/ حقد يتدفق موتورا. وتختتم نازك قصيدتَها: يا مصرُ شعوري مزّقه ما فعل الموتْ.
وفي باريس، حيث إقامتها منذ 1946، كتبت القاهرية المولد من أب لبناني وأم سورية، الفرنسية اللغة، أندريه شديد، استيحاءً من كوليرا مصر، روايتها "اليوم السادس"، ونشرتها في 1960 (نقلها إلى العربية حمادة إبراهيم، المجلس الأعلى للثقافة، القاهرة، 2002). روايةٌ رهيفةٌ مشغولةٌ بغلالة الحياة في فضاء الموت والرحيل والفقد، يتناوب فيها البهيجُ مع المُؤسي. تقول صديقة، الشخصية الرئيسية في الرواية، في أولى الصفحات، إن أحد عشر شخصا من أسرتها ماتوا بالكوليرا، أما عدد الموتى في القرية فلا تدريه، "فقد كانت سيارة الإسعاف تصل، ويدخل الممرّضون بالقوة، فيُخرجون أمتعتنا ويحرقونها، ويحملون مرضانا ويذهبون". قال لها المعلم الذي مَرِض فأخذوه إلى العزل في الصحراء، ولا يعود من هناك أحد، إن بعثا حقيقيا للمصاب يحدُث في اليوم السادس، فأقنعت نفسَها بأن حفيدها الطفل سيشفى في اليوم السادس. تقول: "كان هناك حسن في ناحية، والكوليرا في ناحية أخرى. أما الآن فإن حسن والكوليرا أصبحا شيئا واحدا، فلا بد من قبولهما معا". تُخفيه، فثمّة من يبلغون الحكومة عن المرضى في مقابل جنيهات (قال أحدهم إن الكوليرا منجم ذهب). ترتحل صديقة مع حفيدها إلى الشمس، إلى البحر في الإسكندرية عبر النيل. وفي الأثناء، كان الطفل "فريسة موجةٍ من التشجنات العنيفة، كانت ذراعاه وساقاه تتدافع في كل اتجاه"، لكنها لاحقا تقول إن حسن سيُبعث إلى الحياة في اليوم السادس، وقد مرّ يومان. "لن يتقيأ، .. وسيدقّ نبضه قويا"، ولكن مشهد الختام في الرواية، في المركب في النيل، جاء غير ذلك.

ليست الروايةُ، أي روايةٍ عالية المبنى والمعنى، حدّوتة، وكذلك فيلم السينما الثقيل المتقن. ولمّا صنع يوسف شاهين في 1986 فيلمه "اليوم السادس" عن رواية أندريه شديد، بكثيرٍ من الأمانة لها، أقلّه في مسارها القصصي، أنجز تعبيرا آخر عن ضجيج الحياة في غضون الموت الكثير، وذلك بالصورة الموحية غالبا، وبانتقالاتٍ بين البطء والسرعة، وكذا بالموسيقى الجنائزية لمّا تنطق المشاهد والمشاعر بالحزين الشفيف، وبالموسيقى الفرحة أيضا، عندما تنطق المشاهد والمشاعر بمقاومة الفجيعة والكابوسي. كان فيلما شاهينيا، لمّا اشتبك فيه التذكّر والحلم، ولمّا تناوب الإحساس الحاد بالفقد والخسران مع الشعور بالحاجة إلى الحب والأمان..
هي جائحة كورونا سوّغت هنا الإطلالة هذه على ما أجاد بشأن كوليرا مصر 1947 صحافي شابٌّ كان قد بدأ يتألق ويتأنق، وكذا شاعرةٌ كانت تجرّب، ثم روائيةٌ كانت تعمّر نصا حارّا، وتاليا سينمائيٌ حاذقٌ أراد اختبار نفسه.. ماذا سنقرأ ونشاهد عن مرضٍ تراه منظمة الصحة العالمية عدوا للبشرية، اسمه كورونا؟