"مقامات".. كل هذه الرياحين

إنها مواهبُ وكفاءاتٌ تحتاج إلى شغلٍ إعلاميٍّ كثيرٍ للإضاءة على إبداعاتها، سيما وأن ثقافةً ثريةً، يحوزونها، وغالبيتهم شبّانٌ وشاباتٌ. وهنا بالضبط الصنيعُ المدهش الذي أدّاه رشيد غلام الذي أجيز لي أن أحسَدَه على درايته بموسيقاتٍ بلا عدد، ومعرفته بملَكات ضيفاته وضيوفه، وبأصواتهن وأصواتهم، بل وتحصيلهم العلمي أيضا، فبعضُهم أصحاب شهادات عليا وباحثون في الموسيقى. وعندما سمّى برنامجه، الفائق في بساطة ديكوراته، "مقامات"، فإنما للإحالة إلى المقام العالي الذي تُحرزه الموسيقى لدى الشعوب والأمم، بالمعنى اللغوي، أو ربما إلى المنزلة التي يجدُر أن تكون لها، وليس إلى المقام، واحدا من ألوان الموسيقى، وهو الحاضر في البرنامج من دون ميزةٍ تخصّه، وإنما حاضرٌ كما أجناسٌ أخرى. فإذا كان السوري (الشامي الحلبي كما يتم تعريفُه في الحلقة)، خالد الحافظ، غنّى "طاب وقتي" من مقام البياتي، مجهول الكلمات واللحن، فإن الأردنية نداء شرارة تغنّي لأم كلثوم "هو صحيح الهوى غلاب". ويؤدّي المغربي عبد الرحيم عبد المؤمن ورشيد غلام وصلةً مشتركةً من موال "سلبت ليلي"، ويغنّي اليمني حسن المحب، من كلمات الكوكباني وألحان فلكلورٍ صنعاني "ربِّ بالسبع المثاني".
ينقل رشيد غلام، في تقدمته واحدةً من الحلقات، عن الشيخ بن عجيبة (فاسيٌّ متصوف) قوله إن "السماع يحرّك ما ينطوي عليه القلب من السرور والحزن والرّجاء والشوق، فربما يُخرجُه إلى البكاء، وربما يُخرجه إلى الطرب". و"مقامات"، المرجوّ أن تُتاح إعاداتُ عرضٍ له قريبة على تلفزيون العربي (وغيره)، يوقظ في المُرابط أمامه، المُنصت، المجدّ طبعا، إلى الأصوات الثلاثين التي استُضيفت في حلقاته، رغبةً باستزادةٍ أوفى وأوفى وأوفى من هذا النهر، الوفير بمياهٍ ماشيةٍ، متمهّلةٍ، صافيةٍ كمرآة، وديعةٍ مثل كفِّ أمٍّ مبسوطةٍ على جبين ولدها، نهر الغناء العربي، وما يتوزّع فيه من إيقاعاتٍ متنوعة، كرديةٍ وأمازيغية وتركيةٍ ومتوسطية، وموروثاتٍ آسيويةٍ، وما يتنوّع فيه من تأثيرات. وقبل ذلك كله وغيره، بكل ما يحتشد فيه من طاقةٍ على استنفار كثيرٍ مما حكى عنه ابن عجيبة. أما ما يحتشد من إعجابٍ باهظٍ أحدَثَها "مقامات"، بإجادة رشيد غلام في تقديمِه ومحاوراتِه، وبعونٍ من الزميل محمد طلبة رضوان، وفريق الإخراج والإشراف والمتابعة، وكذا بعزف الموسيقيين المتقن، فلم يكن في وسع هذه المقالة أن تبسَطَه كله، فكان النزرُ الشحيح أعلاه.